《航海王》第二季的推出彷彿是個奇蹟。第一季已經證明了將尾田榮一郎的鉅作改編成真人版,不但沒有失去原作的精髓,第二季更證明這並非僥倖,而是真的掌握了《航海王》的精髓。它在捕捉到漫畫的滑稽詼諧之餘,也讓角色更貼近真實人物。這是一部有音樂痴愛好者鯨魚、頭髮呈衣架狀的角色,以及海獺騎著配備機關槍的秃鷹參戰的作品。第二季更加龐大,包含了更多荒誕不經的元素。我們終於見到了道格羅普小子！不過奇妙的是,這一切都完美地呈現了出來。

不僅如此,在換了編劇之後,這部作品在第二季竟能比第一季更上一層樓。最初的改編者是 Matt Owens 和 Steve Maeda,但後者在第一季播出後離開了,由 Joe Tracz 接任。

我們採訪了 Tracz,了解他作為漫畫和動畫迷的經歷,以及尾田榮一郎給予的筆記,以及粉絲可以期待第三季的內容。

你在加入這部作品前,對《航海王》有多熟悉?

我一直是動漫迷,但《航海王》對我來說是一個盲點。這部作品實在是太龐大了,我一直覺得自己需要一個機會好好沈浸在裡面。當這份工作來臨時,就成了我的契機。我把自己鎖在公寓裡,一個周末就看完了100集。我就是這樣一口氣看完的,真是太棒了。

然後我去看了漫畫,也愛上了它。我覺得尾田真的是個了不起的敘事者。我感到非常幸運能改編這個故事,它有這麼多層面。你可以把它單純地當成一個好玩又有趣、令人快樂的故事。然而,它也有政治上的複雜性。這個世界充滿了財富,幾乎包含了任何類型的故事情節。在我們的第二季中,「Whiskey Peak」簡直就是一部西部片加上武士片,接著「小花園」就變成了《侏羅紀公園》遇上維京傳說,最後「德雷克斯島」則變成了一個童話故事。在《航海王》的框架內,你可以講述任何類型的故事。很少有作品能夠如此。

讓這部作品如此獨特的一個因素,就是尾田榮一郎似乎非常投入。他在今季的參與度如何?

尾田不僅僅是名義上的製作人。他真的很積極參與其中。當然,他有自己的日常工作要做,就是繼續畫漫畫。我們很慶幸能得到他如此多的時間,我們也不會當這是理所當然的。

但沒有人比他更了解這個世界和這些角色。

所以,當他讀完我們的劇本並給予意見時,我們都會認真對待。我們採納他的建議,因為我們不會愚蠢到不這麼做。他的見解是無可挑剔的。他有很棒的直覺。他會在劇本上畫畫,這真的很酷,因為那些都是尾田親手繪製的圖畫。他是個非常視覺化的思考者。我記得在「小花園」的劇本上,他畫了一張故事地圖,展示了漫畫中每個故事情節的交叉點,並且附上了視覺圖像。我們這些作家,思考的是文字塊,而他是從圖畫出發。但電視需要結合這兩種元素,所以這是個很棒的合作關係。

有什麼他給你的建議是特別令你難忘的?

他經常給的一個建議,我覺得這真的是個很棒的建議,就是不要忘記我們在講一個奇幻故事。即便我們是一部真人版作品,我們一部分的工作就是要讓這個故事在現實感的基礎上顯得可信,但這仍然是一個奇幻的故事。

對於喬巴,我們可以做得非常逼真,但尾田從一開始就說,要把他設計成「像玩偶熊」。真正的鹿非常有違和感。所以在早期討論要把真實感推向多少,還是要保留童話般可愛的特質時,他總是傾向於選擇會讓人動容的那一個。或許一隻過於逼真的鹿並不會讓人有那種你童年抱過的玩偶熊一樣的感受。當你看到一座由山峰組成的櫻花樹,上面點綴著粉色的雲彩時,你可以選擇做一朵寫實的雲朵在山上,或是做些詩意的東西。這就是他一直給我的建議,就是要忠於那種詩意感,有時候比寫實更重要。

我也很好奇,因為這一季對漫畫做了一些有趣的改編。尾田對此有什麼反應?

他的反應非常正面。在我們與 Iñaki Godoy 的播客訪問中,他特別提到路飛唱歌給拉分的這個完全原創的情節,是他最喜歡的時刻之一。

這也是我最喜歡的時刻之一。我喜歡它感覺就是一個出人意料的結尾。而且它還可以追溯到第一季,當年輕的路飛在背景中聽到夏奇唱著「布克斯酒歌」。我們仍然保留了路飛打拉分的情節。我們知道那些畫面是我們一定要重現的。但在這種情況下,我們還希望能增添一些情感上的連結,讓故事更加動人和令人興奮,甚至能給連原著都熟悉的觀眾一些驚喜。

現在你正在製作第三季,阿拉巴斯坦充滿了各種奇幻生物,從卡魯到功夫海獺等。你們是如何處理這些?會減少一些生物,還是有其他的方法?

我們寧願做點什麼,也不願意什麼都不做。關鍵是找到最好的方式去呈現它,讓觀眾覺得最好玩。在第二季中我們有「不幸雙子」,但在漫畫中它們出現的次數更多。所以我們覺得,如果我們只能讓他們出現一次,那就讓這一次盡情發揮吧。這些生物對《航海王》的世界很重要。他們增添了世界的規模,也增加了危險感和樂趣。

我認為如果沒有這些生物,《航海王》就會是一部很無聊的作品。所以我們永遠會讓他們成為劇中的一部分,我們也一直在討論如何最好地呈現它們。我記得有一個我很確定會因為預算問題而被砍掉的元素,就是那條金魚。我們知道它對巨人的故事很重要,所以我們必須想出一種方法來呈現它。

你在第二季擔任編劇總監,第三季則是你和 Ian Stokes 共同擔任。你們的合作關係如何?Matt Owens 給你留下了什麼樣的經驗?

我很幸運,因為 Ian Stokes 從一開始就參與了這部作品。他和 Matt 從一開始就在一起。雖然我現在是這位資深的聯合編劇總監,但他從一開始就參與了這個節目,所以並沒有太大的改變。這部作品的獨特之處在於,它的規模是如此之大,以至於我們同時拍攝兩個單元,包括動作、戲劇和場面調度。所以這就像在同時製作兩部作品。這就是為什麼需要兩位編劇總監的原因。這部作品之所以如此出色,很大程度上要歸功於 Matt 在早期所建立的基礎。